Blind
Man with a Pistol (Un ciego con una pistola) se puede considerar la última
novela del ciclo de Harlem, a pesar de la inacabada Plan B, protagonizadas
todas ellas, excepto Run Man Run (¡Corre, hombre, corre!), por los detectives Grave Digger Jones y Coffin
Ed Johnson. Dos policías negros en un barrio de negros –Harlem– dirigidos por
sus mandos blancos pero con sus Colts dispuestas a desenfundarse en cualquier
momento. Porque si en Harlem te piensas un segundo de más si desenfundar o no,
estás perdido, un agujero negro se hará en tu cuerpo y la sangre será la tuya.
El color
en realidad es el protagonista. El color rojo de la sangre, que mana en
abundancia en las calles de Harlem, el color pútrido de las callejuelas y de
las casas donde vive la gente de Harlem, el color gris del humo y los distintos
colores del alcohol de los clubs nocturnos, con su música, música de negros, el
color de los negros, ese marrón oscuro, muy oscuro, casi negro, o claro,
mestizo, mezclado. Y el color blanco, el blanco que desentona y casi siempre
termina tiñéndose de rojo, manchándose del color de la sangre, que es el color
de las calles de Harlem, como el color del dinero que a todo el mundo le gusta
pero pocos tienen o el color del sexo que a todo el mundo le gusta como su olor,
que está en todas las calles numeradas de Harlem. El olor del sexo y su color,
el olor del dinero y su color.
Y en ese
mundo salvaje, de sálvese quien pueda, aparecen escenas salvajes, pero en
cierto modo enigmáticas, como cualquier muerte violenta, como el impresionante inicio de All
Shot up (Todos muertos) con una mujer incrustada en una pared, o la muerte de
Valentine Haines en la cesta donde cayó el reverendo Short cuando se celebraba
un velatorio en The Crazy Kill (El extraño asesinato), o el blanco rodeado por La
banda de los musulmanes, o, como aquí, en Un ciego con una pistola, donde
delante de los ojos de Digger Grave Jones y de Coffin Ed Johnson aparece un
negro vestido de negro con un gorro rojo corriendo con unos pantalones grises
en la mano y un blanco, otro blanco, sin pantalones sin ropa interior con el
culo aún más blanco que sale a perseguirle pero que tiene un tajo en el cuello
de donde brota a borbotones la sangre que enseguida coagulará.
Y es que
Harlem es un lugar donde no se puede escapar del negro, del color negro, a
pesar de la “Hermandad” que intenta hermanar el blanco y el negro en el amor
fraternal o el Jesus Chico, que es negro para enfrentarse al blanco, o el
“Poder negro” en oposición al otro, al dominante, todos ellos manifestándose a
la vez por las calles de Harlem, propensas a los disturbios y a una rebelión
que nunca llega, y en medio la cara desfigurada por el ácido de Coffin Ed
Johnson –ocurrido en la primera novela del ciclo de Harlem, For Love of
Imabelle (Por amor a Imabelle), una de las mejores– y la de su compañero
inseparable Digger Grave Jones, también maltratado, pero resistiendo, a pesar
del fuego, de las balas, de las palabras dominantes de los blancos y de las
palabras negras de los negros –con su tosca, acusatoria lengua “inglesa”
imposible de traducir al español ni a ninguna otra lengua, a pesar de todas las
traducciones hechas hasta ahora–.
Porque
en un Harlem cargado de violencia el que no dispara primero es el que primero
acaba con una bala dentro.
1957. For Love of Imabelle. (Por amor a Imabelle)
1959.
The Real Cool Killers. (La banda de los musulmanes)
1959.
The Crazy Kill. (El extraño asesinato)
1960. The Big Gold Dream. (El gran sueño del oro)
1960. All Shot up. (Todos muertos)
1960. Run Man Run. (¡Corre, hombre, corre!) [Salen los dos policías de forma
tangencial]
1966.
The Heat’s on. (Empieza el calor)
1965.
Cotton Comes to Harlem. (Algodón en Harlem)
1969.
Blind Man with a Pistol. (Un ciego con una pistola) Lectura
1993. Plan B. (Plan B)
[Novela inacabada]
